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最近，經(jīng)常有人來問我微短劇對長劇的沖擊問題。作為一名一路從電視時代走到網(wǎng)絡(luò)時代的編劇，我想說的是，正如當(dāng)初我舉起雙手歡迎網(wǎng)絡(luò)時代到來一樣，我也舉雙手歡迎微短劇對長劇以及像我這樣的傳統(tǒng)編劇的“沖擊”。

我一直認(rèn)為，一個健康的文藝生態(tài)系統(tǒng)，需要各種體量和各種形態(tài)的作品。就像過去的小說，有長篇，有中篇，也有短篇乃至微型小說。正是這不同形態(tài)、不同篇幅的小說，建構(gòu)了整個小說系統(tǒng)。如果有人說，只需要長篇小說，或者只需要微型小說，你一定會感到不可思議。現(xiàn)在的情況也是類似。時代在發(fā)展，人們的生活節(jié)奏加快了，許多觀眾利用碎片化時間，去刷一下微短劇，找一個情緒的宣泄渠道，有什么不好？

但總還有很多觀眾，他們的感情需要更深刻地?fù)嵛亢歪尫?，他們的審美需求需要用不同的表現(xiàn)形式滿足。還有一些宏大的主題，需要復(fù)雜的結(jié)構(gòu)和飽滿的形象來表現(xiàn)，這些都是微短劇無法完成的。影視劇需要不同的種類、不同的主題，也需要不同的表達(dá)，參差多態(tài)，才能構(gòu)建一個美麗藝術(shù)世界。

有觀點(diǎn)認(rèn)為，觀眾已經(jīng)失去看長劇的耐心了。但在我看來，那沒有別的解釋，只能說長劇沒拍好。就像孩子有了壞習(xí)慣、不招人喜歡，是因?yàn)楦改笡]教育好，要加強(qiáng)對孩子的關(guān)心和引導(dǎo)，而不是“不再需要孩子”。在這種情況下，我們要做的，就是努力把劇做好，不能是“武大郎開店，個高的一律不許進(jìn)來”。如果有人因此而一刀切，認(rèn)為不再需要長劇了，我們可以讓時間來檢驗(yàn)，或許這種觀點(diǎn)會“被打得鼻青臉腫”，盲目跟風(fēng)做微短劇的人，可能也會回歸長劇。因?yàn)閺乃囆g(shù)創(chuàng)作的角度來說，不是所有題材都適合做微短劇，也不是所有表達(dá)都只需要“吼一聲了事”，哪怕這一聲吼短促而有力。

一個優(yōu)秀的編劇，是在接受各種沖擊中成長的。目前中國影視劇編劇的主要力量，大多數(shù)都是從電視時代過來的。我們經(jīng)受住了網(wǎng)絡(luò)時代的沖擊，并且通過網(wǎng)絡(luò)擴(kuò)大了影視劇的觀眾群。微短劇興起，給了我們這些傳統(tǒng)的編劇又一次學(xué)習(xí)的機(jī)會：學(xué)習(xí)如何把深刻的主題、豐富的人物，用更短的篇幅、更有力的戲劇沖突表現(xiàn)出來；學(xué)習(xí)如何在較短時長里，表達(dá)更多內(nèi)容。這是我們的機(jī)遇，優(yōu)秀的編劇一定可以把握住它。

提到短劇，很多討論都圍繞它的情緒價值展開。無論是對哪種時長的劇集，滿足情緒，永遠(yuǎn)只是最低端的需要，而尊重藝術(shù)規(guī)律、創(chuàng)造出光彩奪目的人物、表達(dá)時代主題和真正的審美需求，是所有創(chuàng)作者面臨的課題和任務(wù)。我愿為此而努力學(xué)習(xí)，包括向微短劇創(chuàng)作者學(xué)習(xí)，爭取寫出更好的作品。

（作者為編劇 趙冬苓）